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1、智者不锐,慧者不傲,谋者不露,强者不暴。2、身做好事,言说好话,心存好念。3、大悲无泪,大悟无言,大喜无声,大爱无言。4、君子相交,随方就圆,无处不自在。5、示弱而不逞强,示拙而不逞能。6、忍人之所不能忍,方能为人之所不能为。

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【转载】(明)沈继孙 墨法集要  

2012-12-15 15:50:45|  分类: 【书法绘画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自墨香斋主《(明)沈继孙 墨法集要》

(明)沈继孙 墨法集要

  墨法集要一卷(永乐大典本)   明沈继孙撰。继孙,洪武时人,但自署其籍为姑苏,余不可考。惟倪瓚《云林集》有《赠沈生卖墨诗序》曰:“沈学翁隐居吴市,烧墨以自给,所谓不汲汲于富贵,不戚戚于贫贱者也。烟细而胶清,墨若点漆。近世不易得矣。因赋赠焉。”时代、姓氏、里贯一一相符,则学翁殆继孙之字欤?继孙自云,初受教于三衢墨师,后又从一僧得墨诀,遂并录成书。凡为图二十有一,图各有说。实近代造墨家之所祖也。古墨皆松烟,南唐李廷珪始兼用桐油,后杨振、陈道真诸家皆述其法。元、明以来,松烟之制渐废,惟油烟独行。继孙墨制,今不传,其工拙虽莫可考,而此书由浸油以至试墨,叙次详核,各有条理,班班然古法具存,亦可谓深于兹事矣。世传《晁氏墨经》,其说太略,而明以来方氏、程氏诸谱,又斤斤惟花纹模式之是矜,不若是书之缕析造法,切于实用。录而传之,是亦利用之一端,非他杂家技术徒为戏玩者比也。---出《四库总目提要》  

 正文   

浸油   古法惟用松烧烟,近代始用桐油、麻子油烧烟,衢人用皂青油烧烟,苏人用菜子油、豆油烧烟。以上诸油具可烧烟制墨,但桐油得烟最多,为墨色黑而光,久则日黑一日。余油得烟皆少,为墨色淡而昏,久则日淡一日。每桐油十斤,芝麻油五斤。先将苏木二两,黄莲一两半、海桐皮、香仁、紫草、檀香各一两,栀子、白芷各半两,木鳖子仁六枚。右锉碎入麻油内,浸半月余,日常以杖搅动。临烧烟时,下锅煎令药焦,停冷,漉去柤,倾入桐油,搅匀烧之。今时少有用此浸油法者。姑存其古云。   

水盆   用圆厚瓦盆,内阔二尺一寸,缘阔一寸,深三寸半。底平缘直,近缘开指大一窍,用绵塞住,以备放水。用长木,架三尺阁起水盆。以薄砖七块,绕盆缘排转。盆中央置阔缘瓦烟筒一个,内阔六寸,连缘共阔八寸,高与盆口相齐,筒内亦置薄砖一块,油盏置各砖块上,低盆口三分,浸水离盏口三分,中央一盏,用铁鸭脚穿定灯草,每盏纳灯草讫,然后倾油,将长柄烟椀盖定烧之。如盆中水热,则频侵冷水,不可全换冷水,冷则烟不升上,得烟绝少,但侵水为妙。若水耗干,要侵满。时去了,近缘烟椀油盏各一只,拔去窍绵放干,再塞住漏斗,倾水换之,仍以油盏烟椀补满,若水积久,生腻浮起,以搭箩去之。盆有油腻,干硬黏定边缘,刀铲去之,清水洗净,方可再用。一法用杉,为槽贮水,底板最厚,四向墙板次之,内长七尺四寸,深三寸半。平中,用长木梁一条,界为两路,麻筋油灰黏固缝道,莫令渗漏,槽尾近底处,开一圆窍,已备放水,高三尺,凳两条阁之,砖衬油盏于水内,烟椀两路盖之,每槽用盏椀各二十只,烧法与水盆同,亦有石为槽者。   

油盏   用壮厚缸沙油盏,阔四寸半,平稳阔足。窑水通满者,以薄砖衬高,顿放水盆内,低盆口三分,不宜太低,低则烟飞散,拘收不住,得烟少,或置水槽中,亦然。若用过油盏,内外不净,以竹篼刮之,次以稻秆灰揩擦,若更不净,用刀铲净,再以水洗拭干。一法不用灰擦,置米饮中,煮数沸,刷洗去其油腻。   

烟椀   用淘炼细土烧,长柄瓦椀,圆阔五寸三分,深二寸五分,柄长三寸,连柄高五寸五分,内深潭似釜,必磨砑十分光滑。以椀唇,外置瓦盆,缘上,内置瓦筒,缘上,须椀心正对焰头,罩之。椀口缘涂些姜汁,急手扫烟,若烟椀油污内外,皆便拭净,倘污烟煤,不堪用矣。  

 灯草   楝肥大,黄色坚实灯草,截作九寸为段,理去短瘦,取首尾相停者,每用十二茎,以少绵,缠定头,于粗板,以手搓卷成一条,令实,复以少绵,缠定尾。夏极热时,减去两茎,只用十茎搓卷,仍旧用十二茎,则得烟虽多而不良。候卷得四五百条,方用苏木浓汁煎灯草,数沸候,紫色漉出,晒令极干,纸裹藏之,勿令尘污,用则旋取。   烧烟   宜秋深冬初,于明亮密室,上置仰尘,四向周密,背处开一小门,高限挂纸帘。水盆置木架上,盆窍向架外,塞住窍,侵水满砖,衬油盏于水内,每盏倾油八分,纳灯草讫,椀盖之,勿见风,致烟落。约四五刻扫烟一度,则一度剔去灯草,逐盏以筯,剪去灯煤,弃于水盆内,否则灯花,罩了火焰,烟不能起。以鹅翎扫烟,入瓦盆中。经宿,始可并聚一器。盖之须以空烟椀一只替下,有烟椀扫之,敲碎巴豆三四粒,纳油盏中,发烟焰得烟多,每日约扫二十余度,扫迟则烟老,虽多而色黄,造墨无光不黑。室中置水盆十枚,自早至暮烧之,须拣无风之日,若有风或烟房不密,得烟皆少。夏烟亦老,必频换冷水,及减灯草为良。每桐油一百两,得烟八两,此为至能,忌油滴烟中及红焰灯花落烟内,则不堪用矣。  

 筛烟   于密室中,以手按定细生绢筛子,徐徐麾下,小口光净缸内,去其毛翎纸屑,贮于纸糊笼中,绳悬梁间,勿近墙壁,以伤湿气,用则旋取,或皮纸糊袋藏之,亦佳。烟乃至轻之物,切忌露筛,露筛则飞扬满室矣。  

 镕胶   鱼鳔胶,用清白如绵者。冷水浸一宿,令软,快斧剁碎,每胶一两,入巴豆仁五粒,捶碎与胶和匀,箬叶裹定,紧系之,煮十数沸,去箬叶,乘热入阔口瓶中,急杵极烂无核,和药汁内,重汤煮化。若用牛皮胶,当楝黄明煎造得法者(有等煎生者,煮不化。)剉如指面大片子,临用先以些水洒润,候软,方下药汁中,重汤煮化,已上二胶,临镕之际,用慢火煎,长竹箄不住手搅,候之沫消,清彻为度,煮化得胶清,墨乃不腻,此为紧要大法。每桐油烟一十两正月、二月、十月、十一月、十二月,用牛胶五两半,药水九两半。六月、七月,用牛胶六两,药水九两。每松煤一斤,用胶四两或五两,药水四时俱用半斤,春冬宜减胶增水,仲夏、季夏、孟秋宜增胶减水。滤胶用细绢绵,滤最佳,若布滤,柤脚并下,制墨有病,药水亦重绢滤之。鱼鳔胶不可纯用,止可用九分牛胶一分鱼胶,若二分,便缠笔难写。世俗见坡诗有鱼胶熟万杵之句,便谓墨须用鱼胶,痴汉面前,难以说梦。又货墨者,无一人肯辩其非,诈言鱼胶良是由是,人信为然,堪一笑也。凡使牛胶,必以好牛皮,或做鼓处,裁下剩牛皮煎成者方好。若熟皮家,刮下皮屑煎成者,则力不浅,不堪用。胶好方始有力,可以减斤两,用墨因胶少烟多,故倍加黑,名为轻胶墨,色黑且清,利于速售,但年远久藏,虑恐色退。若造久藏墨,须用桐油烧烟十两,陈年牛胶四两半,陈年鱼胶半两,秦皮、苏木各半两,煎浓汁搜和,蒸杵制之,岁久愈黑愈坚矣。予旧时荆溪吴国良,所造牛胶墨,至今五六十年,俨如古墨,何言牛胶之墨不善耶!世有造热胶墨者,非胶带黄下也,于镕胶之时,倾药水在内,候胶煮得清熟,若药水耗少,更添得法,方可搜烟,必上砖蒸透,硬剂杵成,熟剂取出,用力柔软,才堪丸擀上印,如此造者,谓之热胶墨也。有造冷胶墨者,非胶待冷下也,但以胶投药水中煮化,不问清浊生熟,倾入烟中,团得生剂,便上印脱,不蒸不杵,以此,胶力不匀,资质顿劣,如此造者,谓之冷胶墨也。凡造胶制墨,宜在正月、二月、十月、十一月,余月造者,大热则造胶不凝,制墨多碎。大寒则造胶冻裂瘃,制墨断裂,小墨尚可,大墨决不可为也。   

用药   用药之法,非惟增光、助色、取香而已,意在经久,使胶力不败,墨色不退,坚如犀石,莹泽丰腴,腻理可爱。此古人用药之妙也。药有损有益,须知其由,且如绿矾、青黛做败;麝香、鸡子青引湿;榴皮、藤黄减黑;秦皮书色不脱;乌头胶力不隳;紫草、苏木、紫矿、银朱、金箔助色发艳,俗称艳为云头;鱼胶增黑,多则胶笔锋,牛胶多亦然,又无云头,色少黑,鱼胶、牛胶皆陈久者好。有用群队香药以解胶煤气者,但欲其香,不之为病,损色。且上甑一蒸之后,香气全无,用之何益。惟入蔷薇露者,其香经久不歇。其次则丸擀之时,旋入脑麝。天气冷时,隔宿浸药,暖时当日五更浸药,皆浸至辰巳间。带药入锅,煎至浓稠,绢滤,去柤碇清,逼去浓脚,用之先以胶烊开,次下研细杏仁搅匀,细绢抆去柤脚,入前净药汁内,重汤煮化,搜烟造黑。阴干试之,无泛沫,不腻。药有当研为细末,旋和入剂中者,脑麝、朱砂、藤黄、螺青、金箔之类也。然欲墨之黑,一须烟淳,二须胶好而减用,三须万杵不厌,此不易之法,不可全藉乎药也。   

搜烟   秤净烟一斤于白瓷盆,盆制凳上,取煮化胶,药汁乘热,以绵滤下烟之中央,急手搜匀,便入搜如细砂状,宁干勿湿,捻作毯子,如盆底有烟胶黏定,随即铲下,捻聚与毯子,以布共裹,上甑蒸之,大墨最难搜和,只宜于软,硬则燥裂,手剂及有纹墨,剂宜半软,脱子墨,剂宜极软,硬则难脱不美满,洗光墨,剂亦宜软,贵在揉搙多,则墨无病,当于正月、二月、三月、九月、十月、十一月为之,余月非宜也。   

蒸剂   用瓦甑或木甑嵌在锅中,底下水莫近甑,赠底以篾,衬满取前,布裹毯子入甑,箬赣盖之四周,勿得走气,猛火蒸之,约十数沸,候甑内气合,簳上汗下如雨,方可取出,乘热入臼杵捣,蒸时不可间断火气,生熟不匀。一剂必作三次,替换蒸之。若杵后仍复干硬,洒些药汁再蒸,或秤下块子,停久凝硬,锤打不软,揉搙不开者,亦再蒸之,始可用度。   

杵捣   用青石臼一枚,外不拘方圆,内深圆光滑如釜。檀木为杵,长六尺余。取蒸透毯子倾臼中,乘热以手按平,徐徐杵打俱实,乃使二人互杵捣之,捣得乘饼均匀,分一半蒸,留一半捣,候捣得熟,郤换出甑中者捣之,如此互换,蒸捣得十分成熟,方可住。捣贵在捣得四向卷起如椀楪,乃折转四角再捣,假如辰时,下臼捣起,捣到午时,方为成熟。块剂常要捣温,休得迟慢,凝并定了,若块剂辊出难捣,再用一人,以木锹捺住捣之,倘干燥黏杵,洒药水少许于剂上,不可多。约杵七八百杵或千杵,柔软成熟为度。古语云:“捣不厌多,愈捣愈坚。”此其法也。出臼后,乘热搓为条子,任意大小,作剂秤之,迟慢则凝硬难搓矣。   

秤剂   取出臼成熟块子,置桌上,搓揉作长条,湿布密裹纳温。暖釜中旋取出,切为小块秤架上,每段秤准,凡湿剂重一两四钱者,干之则得一两,余皆效此秤之。放瓷瓶中,湿布窨盖,或顿汤内,逐块取出锤炼。   

锤炼   用五人相次,各备铁砧、铁锤,每人取剂一丸,铁钳夹定,置于砧上,锤两百余下,粗剂方成,光剂再锤二百余下,光剂始成,硬剂再锤二百余下,硬剂方成。熟剂与面剂相似,方可丸擀,锤时若干燥黏杵,略蘸些药汁润之,古语云:“一锤一折,斗手捷。”是此法也。   

丸擀   以锤炼成熟剂子,于光滑硬木桌上,抟柔软,逐块旋入脑麝,再加抟揉匀,方可丸擀。所贵一气搓得成就为善,若搓不熟,则生硬核,或开裂缝,犹如炭纹。剂不可冷,冷则干硬难搓,不能沾黏成就。剂大难搓,假如四两重者,须分做两块,每人搓一块,候搓得熟,郤并作一块再搓,方可丸擀。急手为光剂,缓手为皴剂,一丸即成,不利于再。搓得如弹子,圆滑无丝毫折缝,方以抟板擀成,形制端正,捺平乃上印脱,更入后项香料,久远研磨,香韵不退,蔷薇露、麝香、片脑右为细末,再乳如粉,无声为度,每入少许丸擀。   

样制   墨之样式,当取则于古人,无大小厚薄之限,盖厚大利久,薄小利新,厚大难工,薄小易善,故墨工不善为厚大,然太大则不便于用,太小则难以得色,要之厚大,虽可贵,不若三四两者,得其中也。古墨形制,多有纹理,可尚其法,秘而不传,鲜有知者,兹恐久后湮没,笔于此编,庶传不朽也。   

斜皮纹法:搓搙块子,十分成熟,抟为弹丸,置当风处少顷,郤轻轻左揉转成纹,擀长捺平,便上印板,印讫取起,停晾性定。   

古松皮法:如制八寸长之墨,只擀六寸长,条子用纸帘辊动烘之,若欲粗纹,紧火烘,细纹,慢火烘,待皮面稍干,以抟板松(上声读)长八寸,用力压平,即成纹也,候冷入灰荫干,刷净随意刻字填金。   

金星纹法:以輭剂抟为弹丸,浓胶水略润皮面,金箔裹满,置当风处少顷,稍干向左揉转成纹,擀长捺平,不用板印,纸衬入灰,候干,不用蜡刷,以玉砑光,随意雕字填青。   

银星纹法:与前金星纹法同,但改用银箔裹。   

罗纹法:脱子不拘方圆,以稀眼硬生罗,依脱子大小剪下,胶水黏在脱内,上下两面皆用,或用一面,亦得取輭光剂子,擀长捺平,依脱内大小,一体嵌下,用力压实取出,纸衬入灰,荫干刷光,任意刻字,或就刻字脱内。   

嵌金字法:先镕化牛胶,以少许姜汁和匀笔蘸涂刻字内,候干以金箔量大小吹上,纸覆半时,新散毫笔拂之,则金字粲然,此法最妙  

 入灰   荫墨须用稻杆灰,淋过者名曰败灰,其灰作池,无性不猛。日中晒干,罗细用之,以木方盘为灰池,不问四时天气,底灰皆用一寸以上,面灰用一寸以下。灰要摊平,不要捺实,实则不能渗湿。荫小墨不必纸衬,大墨须用纸衬为佳。一免损色,二免灰入墨纹。每日一度,换灰须以一半干灰,一半旧灰和匀用之,不可见风,见风墨断,出灰太软亦断出灰太干则裂,不软不硬,始可出灰。出灰之后,以刷刷净,以脑麝锡合灌之,纸裹藏之。若风中吹晾,则墨曲裂,须记下荫出荫日期,凡二月、三月、八月、九月,灰池可荫二层。四月、五月、六月、七月,可荫一层。十月、十一月、十二月、正月,可荫三层。且如荫三层者,先铺底灰一寸,排墨一层,又铺灰一寸,排墨一层,又铺灰一寸,排墨一层,郤铺灰一寸盖之,此为三层也。春冬荫一钱二钱重者,一日两夜出灰。秋夏荫则一日一夜出灰。春冬荫一两二两重者,二日三夜出灰,大略如此,亦难太拘日数,但以墨相击,其声干响,即可出灰,此是荫松烟墨法。若荫油烟墨,当稍迟出灰,盖油烟墨元用药水倍多于松烟墨,故干迟也。夏宜高屋阴凉处荫之,冬宜密室向阳处荫之,冬灰宜厚,夏灰宜薄。夏秋蒸湿之时,胶怕蒸败,最难制墨,可停造也。深冬极寒之时,胶怕冻败,亦难造也。冬月湿剂,莫久停几案,急急入荫,久荫出灰迟者,则粗白如松煤,色终刷不光。灰湿则晒,天阴则炒。冬寒荫室中,昼夜不去火,然火大火暴,皆为墨病,须审用之也。荫大墨法,先用稍干灰,铺平底下,以纸上下衬墨,以灰盖之,经一日取出,别换润灰,如前纸衬灰,盖一日一度,换灰换纸,约五六日,候墨干时,不用纸衬,只以墨入干灰,假如辰时一换,午时一换,戌时一换,一日三度,干灰换之,约五六日,候墨十分干讫,取出刷净,且未可上蜡,厚纸裹起无风处,半月之后,方可见风。凡治造半斤重墨,宜用此法。   出灰   取墨出灰,刷净排细筛中,阴晾一两日,再刷净,置当风处,吹晾一两日,候表里彻干,以粗布擦去浮烟,硬刷蘸蜡,刷光为度,墨干硬则光泽有色,未干而刷则皮面灰色,永刷不黑,惟水洗砑光者,明亮如漆。   

水池   石池贮水,其上置板,板上置墨,以旧细草鞋底,蘸些水摩擦,令墨平整,绢帛拭净,停晾候干,刷过粗布擦光,马脑(玛瑙)石打砑讫,囊贮悬于高处,候彻干,纸裹藏之。每俟晴明时,取出干帛拭过,风中晾片时收之。若蒸湿时,略用火焙,但如人体之温,不可热也。经三两夏过,胶性干透,渐自不蒸。初出墨,亦可以焙,焙法于焙笼下,置一枚灰缸,深埋熟灰团一个,徐徐焙去湿气,杉匣藏之。用黑光漆内,不漆置床上,近人气处,以熟漆略刷墨上,免湿气侵也,若制下新墨,便经一蒸,精华尽去,不堪用矣。   

研试   墨徐徐上下直研,自然无沫清彻,若急急纵横乱研,自然生沫渍腻。善墨研之,如研犀,恶墨研之,如研泥。李阳冰云:‘用则旋取,勿令停久,停久则尘埃相杂,胶力隳亡,如泥不任下笔矣。’墨色以紫光为上,黑光次之,青光又次之,白光为下矣。光之与色不可偏废,以久而不渝者为贵,惟忌胶光不取也。古墨多有,有色而无光者,盖因蒸湿败之使然,非善者也。黯而不浮,明而有艳,泽而无渍,是谓紫光,墨之绝品也。以墨试墨,不若以纸试墨,或以砚试,或以指甲试者,皆未善。东坡云:“世人论墨多贵其黑,而不取其光,光而不黑,固为弃物,若黑而不光,索然无神彩,亦复无用,要使其光清而不浮,湛湛如小儿目睛,乃为佳也。”霉天用墨研过,便拭净,免得蒸败。凡用墨须滴水研之,不可以墨入砚池,拥水研也。   

印脱   抟板长一尺一寸,阔三寸,厚一寸。字板长广不一,随墨大小,中凸起二分许,刻如墨之制,字画成文,四周各余两寸许,以置模,捺板亦如,其凸起者,而外无余木,以入墙内。墨之厚薄,视剂子多寡焉,板要平正光滑,已枣木为之,以抟板推擀成形制,置字板上,捺以板平,平下印之。若造脱子,大墨最难得,剂子满脱内,又难得实,须用压面床,坐木担压之,方得四周都到棱角美满。墨脱之制,七木凑成,四木为墙,底面两板,刻铭文画式于上,分阴阳文,合而捺之。外以坚木穴其中,为箍嵌住,使墙不可开,以一大小出,墨则去箍。

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